Aaa, faktycznie. Ale plastik na błysk to jest taki sobie błysk. A dlaczego nie na MG ? Nawet bez filtrów można, uzyskujesz coś pomiędzy specjalnym, a normalnym - dla mnie osobiście jest lekko za miękko wtedy, choć nie lubię dużego kontrastu.

Są dwa lematy Dady-Opiszona.
Trzeci lemat Dady - FuFu w kwadracie jest boskie.
Pozdrowienia z jaskini Kicka

120 | 135 | APS-C
C330s 67 45 75 105 165 | MX MES MZ-5n 28 50 35 43 50 | K-5 21
JORGE.MARTINEZ@PL | Moja Galeria Pleców

Niby jeszcze nie zrobilem odbitki, z ktorej bylbym zadowolony, ale i tak kusi mnie sprobowanie czegos troche innego. Mam w zwiazku z tym pytanie, czy ktos mial jakies doswiadczenie z emulsjami w plynie? Jak wrzucilem w szukajke forumowa, to niczego nie znalazlem, ale moze ktos malowal i sie nie chwalil.

K20D, MV-1, Optomax 28 2.8, SMC-M 50 1.7, SMC-K 135 3.5, kit II 18-55 i 50-200
Mamiya 645E, Mamiya-Sekor 80 2.8
Cmena 35
Kershaw Eight-20 King Penguin

Świat już wszystko połknął, strawił, wysrał i prezentuje to jako materiał twórczy.

jak zabezpieczacie chemię jak nie macie w planach jej używać przez dłuższy czas? Właśnie myślę by po każdym odlaniu wywoływacza(Tetenal Eukobrom) dopsikiwiać do niego gazu od zapalniczek albo czegoś podobnego(kiedyś taką metodę ktoś opisywał na forum)?

Kupa sprzętu, lata praktyki a zdjęć jak nie było tak nie ma...

Ja zabezpieczam przez zamkniecie butelki.

Ostatecznie mozesz wycisnac powietrze, ale z gazem to juz lekka upierdliwosc.

http://aleknowak.net
Go Out And Burn The Sensor Again

Wypuscic troche gazu z zapalniczki to zadna filozofia, opadnie na powierzchnie od razu i mozna zamykac butelke.

"Panie, ja to jak kiedyś zdjęcie zrobiłem to klisza pękła, i ch*j!"

używam od lat z powodzeniem gazy do zapalniczek

czarnobialykwadrat!
www.czarnobialykwadrat.pl/blog/

W kuwetę z wywoływaczem wstawiam drugą taką samą, pustą kuwetę dnem do dołu. Skuteczne zabezpieczenie na parę miesięcy.

Pentax 645, MX, MZ5, Z1p, Ds, K10, K20, K70, 750z, K-01, Q, Smiena Symbol, Minox 35GT, Kiev 3a, 4, 6s, Iconta 4,5x6, Start II, Bessa 66, Moskwa 5, Certotrop 6,5x9, Linhof Master Technika 9x12 (4x5”), Linhof Color 9x12, Ica Sirene 9x12 + 7 rowerów

3 i 1/2 roku to jeszcze nie archeologia Rodzi się pytanie ciemniaczy tu jeszcze kto?
Ja mogę podzielić się paroma uwagami z moich najświeższych doświadczeń z tkzw. nowożytniej ciemni.
Na początek nowe doświadczenia z barytem. Czy warto dopłacać do odbitek w stosunku do PE trzeba powąchać, pomacać i pooglądać to, co otrzymujemy na tradycyjnym papierze.
Poodbijałem troszkę na Fotonbromie wyprodukowanym w 1978 roku. Praca w wywoływaczu daje pełną kontrolę nad tonacją odbitki. Piękne dochodzące czernie i świetliste światła, nie do odtworzenia nawet na MG IV de Lux. Gdyby mieć dostęp do większych formatów tego papieru.
Foma ciepły ton wywołany w zwykłym wywoływaczu W 14 Fenal daje lekko cieplejszy odcień od zwykłego. W wywoływaczu ciepłotonowym (czasy wołania 6 min dla 1+1) ładne beżowe biele i czernie wchodzące w brązy, lecz potrzebny kontrastowy negatyw.
No i suszenie. Papier błysk suszony emulsją do powietrza na szkle, daje ładną lekko strukturalną fakturę. Suszenie emulsją do szkła daje prawie lustrzany błysk. Pierwsza próba tej technologii dała powiedzmy 90% sukcesu. Lustrzana powierzchnia odbitki, cała pięknie odeszła, lecz pozostały wprasowane w emulsję paprochy, z czego wniosek o konieczności zachowania max uwagi i czystości, co z pewnością potęguje się wraz ze wzrostem obrabianego formatu. Co do uzyskanego efektu lustrzanej powłoki, to należy do indywidualnych preferencji, jak dla mnie, to zbyt błyszczące.
Aż się zdziwiłem gdy cała powierzchnia odbitki 18x24 ładnie odeszła od szkła, a tyle się naczytałem o czary mary w tej technice. Ja zastosowałem to, co miałem pod ręką: tafla szkła, Ludwik z gąbką, benzyna ekstrakcyjna z ręcznikiem papierowym kuchennym w końcu polerowanie talkiem tym samym ręcznikiem. Na koniec klejenie taśmą pakową z klejem na mokro. Da się. Ale chyba pozostanę przy suszeniu emulsją na wierzch, choć trzeba poświęcić krawędzie odbitki.
To na razie tyle

MX MZ5n YM124G miejsce na SMC-F 24-50

Hej. odnosnie zarowki w powiekszalniku - jakie swiatlo ma miec? cieple czy zimne? mam opemus 6 z kondesorem bez akcesoriow do koloru i nie wiem jaka zarowke kupic.

Do kondensora najlepiej mleczną. Co do mocy, to zależy jaki formaty chcesz robić. Do 18x24 wystarczy 75 W, powyżej większa. Słabsza żarówka to też większe możliwości panowania nad obrazem - doświetlanie, maskowanie itp. Jeżeli chcesz diody, to poczytaj, dada ostatnio wrzucał test oświetlenia.

MX MZ5n YM124G miejsce na SMC-F 24-50

Mam żarówkę 75W i przy rzucanym obrazie 21x14 cm wychodzą mi czasy naświetlania 5,6-8 sekund przy przesłonie 11. Również czasy wywoływania skróciłem do 35-45 sekund bo przy minucie robiło się czarno.
Ktoś ma pomysł jak nieco wydłużyć ten czas? Nie chciałbym przymykać szkłą na max jak teraz a poza tym przy odbitkach 10x15 czasy będą oscylowały w okolicy 1-2 sekund czego mój zegar raczej nie przełknie.
Negatywy średnio gęste (fomapan 100), papier fomaspeed variant III, wywoływacz Adox odpowiednik Calbe N113.

|ME|k-m|18-55|35|50|135| flickr -||- na plfoto

Jeżeli nie zmiana żarówki to chyba tylko filtr ND.
Albo dłuższy obiektyw, to wyciąg większy (o ile wystarczy dla takiego formatu) i będzie światła mniej.

Ale prościej żarówka albo filtr o-)

Instant! No, prawie...

pyciar, musisz tak dobrać czas naświetlania, aby papier był wywołany prawidłowo po czasie zalecanym przez producenta. Tak jak teraz robisz, to masz gwałtowne przerwanie wywoływania i niedowołane światła. Ewentualnie włóż jakiś filtr szary pod obiektyw. Prawidłowe czasy wywoływania większości papierów to 1,5- 2 min. Pzdr.

K-5IIs, seria tradycyjnych korpusów bagnetu "K" i nawet jakieś Nikony oraz osprzęt do wszystkiego i niczego.